Как позировать в уличной фотографии

Чтобы позировать в уличной фотографии, дайте человеку небольшое действие и позвольте окружению занять часть кадра. Идите неторопливым шагом, слегка наклоняйтесь, сидите там, где это разрешено и не мешает, смотрите мимо объектива, поправляйте манжет, держите ремень сумки или остановитесь рядом со стеной или окном. Держите плечи расслабленными, руки занятыми, но не сжатыми, а направление кратким. Уличный портрет должен ощущаться связанным с реальным местом, а не как студийная поза, неуместная на тротуаре. Не каждая уличная фотография требует позирования; лучший подход зависит от того, делаете ли вы портрет, наблюдаете за случайным моментом или делаете что-то между этими двумя.

Стена дает телу честную точку контакта. Картинка все еще принадлежит улице, потому что свет, тротуар и расстояние остаются на месте.

Уличное позирование — это разговор с местом

Студия позволяет фотографу убрать переменные: свет, фон, температуру, прохожих и темп. На улице эти переменные становятся частью портрета. Узкая улочка может сделать ходьбу целенаправленной. Ряд ступеней может предложить сидячую паузу. Стекло окна может дать лицу второе, более тихое присутствие. Полезный вопрос не в том, 'Какую позу должен занять этот человек?' А в том, 'Что этот человек может сделать здесь, что уже имеет смысл?' Это изменение предотвращает хрупкий, чрезмерно организованный вид, который заставляет городские портреты казаться заимствованными из таблицы поз.

Быстрый контрольный список для уличного позирования

1. Выберите место с возможностью стоять, ходить или паузировать, не мешая никому.
2. Начните с действия, которое подходит для места: медленная ходьба, наклон, сидячая пауза или взгляд в окно.
3. Установите ноги перед тем, как точно настроить руки; зафиксированные ноги часто поднимаются к напряженным плечам.
4. Дайте глазам цель: объектив, витрину, перекресток, участок света или точку чуть за пределами камеры.
5. Дайте каждой руке легкий контакт с одеждой, сумкой, перилами, книгой или краем кармана.
6. Фотографируйте переходы, а не только замороженное конечное положение.
7. Часто сбрасывайте. Один вдох, несколько шагов или взгляд в сторону могут восстановить выражение быстрее, чем еще одна инструкция.
8. Двигайтесь, прежде чем место станет неудобным, многолюдным или некомфортным для объекта.

Позы на ходу: дайте телу направление

Ходьба — одна из наименее театрализованных поз в уличной фотографии, потому что она дает телу последовательность для следования. Попросите объект пройти короткий, безопасный участок на их обычной скорости, затем измените только взгляд или одну руку. Они могут смотреть в конец квартала, взглянуть на витрину, коснуться передней части куртки или позволить руке свободно качаться. Не просите о преувеличенных шагах, если только фотография не направлена на моду. Небольшие шаги и спокойный темп создают более чистые плечи, руки и выражения.

Подсказка на ходу дает объекту задачу и предоставляет фотографу несколько непринужденных моментов: шаг, пауза, смена взгляда и поправка куртки.

Наклоны, сидения и взгляды в сторону без пустоты

Статические позы лучше всего работают, когда есть реальная точка отдыха. Плечо рядом со стеной, предплечье на перилах или сидячая позиция на широких общественных ступенях могут стабилизировать кадр. Держите контакт легким. Человек, прижатый плоско к стене, часто выглядит потерянным; человек, который просто остановился там, выглядит правдоподобно. Взгляд в сторону тоже помогает, но выберите точную цель вне камеры, чтобы взгляд имел небольшую историю, а не пустое блуждание.

Сидячие позы требуют доступного общественного места и краткого ритма сессии. Оставьте ступени свободными и двигайтесь дальше, когда другим нужно это пространство.

• Для наклона к стене разместите одно плечо или одну руку рядом с поверхностью, а не прижимайте все тело к ней.
• Для ступеней слегка поверните тело, опирайте руку на колено и держите руки мягкими вокруг небольшого предмета или ремня сумки.
• Для перил используйте кончики пальцев или предплечье только для баланса, когда перила безопасны и не ограничивают доступ.
• Для взгляда вне камеры дайте реальную цель: угол, свет, приходящего друга или поднятую руку фотографа.
• Для неподвижного портрета попросите о одной легкой смене между кадрами: подбородок, плечи, дыхание или линия взгляда.

Стекло может добавить второй план к портрету. Держите отражение объекта намеренным и следите за отвлекающими бликами.

Руки, куртки, сумки, стены и городские реквизиты

Улица дает рукам больше честной работы, чем пустой фон. Лапель куртки, сумка через плечо, ручка сумки, ремень рюкзака, книга, чашка кофе или ремень камеры могут быть достаточными. Важная часть — это давление: касайтесь, не сжимайте. Одна рука может держать ремень, в то время как другая остается ниже; один палец может отдыхать на крае кармана, в то время как другая рука поправляет манжет. Для более глубокого руководства по рукам смотрите где разместить руки на фотографиях.

Ремень сумки дает рукам правдоподобную задачу. Позвольте одной руке держать его нежно, а другой руке иметь другую, более тихую роль.

Как фотографы могут направлять, не делая портрет постановочным

Уличное направление работает, когда оно краткое, наблюдаемое и доброжелательное. Демонстрируйте действие на своем теле, когда это помогает. Меняйте один элемент за раз. Скажите, что вы видите в кадре: свет на лице, чистая линия плеч, лучшая форма руки, пространство вокруг головы. Не ставьте диагноз человеку как неловкому или жесткому. Дайте им действие, которое они могут завершить, затем позвольте им двигаться через него своим способом. Камера должна следовать за человеком чаще, чем приказывать ему.

• Скажите: 'Идите к той двери и посмотрите через улицу', вместо 'Ведите себя естественно.'
• Скажите: 'Пусть ваши пальцы отдохнут на ремне', вместо 'Ваши руки выглядят неловко.'
• Скажите: 'Можете ли вы наклонить одно плечо к стене?' вместо того, чтобы давать полное исправление тела сразу.
• Спросите перед тем, как подойти ближе, поправить одежду или прикоснуться к волосам или коже. Вербальное направление и демонстрация обычно достаточно.
• Предложите выбор: ходить или сидеть, прямой взгляд или взгляд в сторону, тихий кадр или более анимированный.
• Покажите сильный кадр, когда это повысит уверенность, затем держите сессию в движении.

Безопасность в общественных местах, конфиденциальность и уважение

Уличная портретная фотография не является разрешением на перестановку общественной жизни. Работайте вдали от движения, путей, строительства, частных входов и многолюдных мест. Держите тротуары, ступени, пандусы, двери магазинов и доступ к зданиям открытыми. Проверяйте изменяющиеся условия: скользкий от дождя тротуар, велосипедисты, грузовые автомобили, запросы безопасности или толпа, собирающаяся вокруг сессии. Законы и разрешения различаются в зависимости от места, поэтому это практическое руководство, а не юридический совет. Когда место неясно, спросите владельца собственности или выберите другой кадр. Незнакомцы — это люди, проходящие через свой день, а не фоновые предметы, которые нужно направлять или задерживать.

Правило уважительной уличной сессии

Если фотография требует блокировки доступа, выхода на дорогу, игнорирования просьбы о перемещении или обращения с незнакомцами как с реквизитом, выберите другую фотографию. Место должно добавлять жизнь к портрету, а не создавать проблему для кого-то другого. Для идей съемки, ориентированных на место, которые сохраняют улицу в поле зрения, посетите страницу уличной фотографии Gampi.

Выбирайте финальные уличные портреты для движения и смысла

Завершенный набор уличных фотографий выигрывает от разнообразия: кадр на ходу, более тихой портрет у стены или окна, сидячий образ, если место это позволяло, крупный план руки и один кадр, где город действительно имеет значение. Сравните почти дубликаты по напряжению рук, направлению взгляда, неловким столкновениям фона и тому, выглядит ли человек все еще как он сам. Для более широких семей поз, помимо города, изучите как естественно позировать людей на фотографиях, сопоставьте этот более свободный подход с как позировать в студийной фотографии.

Редактирование показывает, есть ли у набора ритм: не шесть версий одной позы, а последовательность с движением, неподвижностью и чувством места.